Arte

¿Cómo se hace exactamente una obra de arte?

Los falsificadores usan la química, los artículos cotidianos y su conocimiento artístico para crear falsificaciones que pueden engañar incluso a los expertos.
En 2011, la galería de arte Knoedler & Company de renombre mundial de Nueva York se vio obligada a cerrar para siempre, con casi 165 años de arte e historia encerrados detrás de ella. Lo que los obligó a dar un paso tan drástico fue una demanda masiva por falsificación, una demanda de un millón de dólares que sacudió el mercado del arte y a los artistas de todo el mundo. El mundo del arte global vale alrededor de 64 mil millones de dólares y el arte falso es una parte significativa de ese total.

La falsificación es una amalgama profana de arte y ciencia. Los falsificadores y las agencias de aplicación de la ley que los investigan se basan en aspectos de la ciencia como herramienta. El primero lo usa para crear una rosa, y el segundo lo usa para revelar el engaño. Los personajes en pantalla como Neal Caffery (White Collar) o Harry Donovan (Incognito) pueden habernos dado una idea de la complejidad de la falsificación de obras de arte, pero en la vida real es aún más tedioso. Para que el arte parezca auténtico, el falsificador debe encarnar perfectamente al artista y su estilo. Es similar al modo de actividad del mundo de la pintura.
Con esa emocionante premisa en mente, ¡revelaremos los secretos y la ciencia detrás de la forja de arte!

el francisco

La mayoría de los conocedores no intentan copiar una pintura existente. En cambio, intentan crear una obra del artista que nunca existió, pero que podría haber existido. El primer paso necesario para atraer al comerciante de arte oa la galería es crear una procedencia. Una Iniciativa consiste en documentos que brindan información sobre la cadena de propiedad del arte. Los soñadores imaginan historias de parientes muertos, reliquias olvidadas o botín de guerra secreto finalmente descubierto después de años o siglos.

El falsificador alemán Wolfgang Beltracci (arrestado en 2010) y su esposa Helene sacudieron el mundo del arte con su colección falsa de Jägers. Usó cámaras y carretes antiguos de la década de 1930, creando fotografías como procedencia. Helena era una abuela con ropa de época, con las falsificaciones de fondo. Las pinturas se hicieron para parecer lo suficientemente viejas y aburridas como para engañar a los expertos en arte.

Las materias primas

El siguiente paso consiste en obtener las materias primas para la pintura, que incluyen: el bastidor/tablero, la superficie y los materiales de pintura.

La Camilla/Panel de Madera

El truco más común utilizado por los falsificadores es comprar muebles y cuadros antiguos de la época del artista original. Usan la madera vieja para hacer la camilla. O usan el tablero de Masonite de una pintura antigua más barata que ya tiene un sello antiguo de marchante de arte. El respaldo no solo parece antiguo y auténtico, sino que a veces les ayuda a engañar a la prueba de datación por carbono.

Los clavos de hierro se utilizan a menudo para unir el lienzo a la camilla. Para oxidar las uñas, los falsificadores a menudo usan agua salada para acelerar el proceso de oxidación de las uñas y envejecerlas.

La superficie

El papel y el lienzo son las dos mejores opciones entre los que regalan. A lo largo de los años, han descifrado la clave para superar el escrutinio visual y, a veces, ¡incluso el análisis químico!

Papel: para refutar a los artistas más antiguos y superar la prueba de la datación por carbono, los falsificadores deben encontrar papel que coincida con la época. Recorren las librerías en busca de libros antiguos. Desde entonces, los libros han tenido una o dos páginas en blanco en la parte delantera o trasera. Los falsificadores rompieron estos papeles y los usaron para dibujar. Otros falsificadores dejan que el papel elija al maestro. Cualquiera que sea el estilo del artista se adapta al tamaño del papel utilizado en esa forja en particular.

El uso de papel de libros conlleva ciertos problemas, uno de los cuales son los agujeros de los ratones de biblioteca (no, no los ratones de biblioteca humanos, los ratones de biblioteca reales). La pintura vieja puede desarrollar agujeros de gusano con el tiempo, pero la pintura ya estará seca cuando eso suceda, lo que significa que no hay pintura en los bordes.

Sin embargo, si un falsificador pinta sobre papel con un agujero de gusano, la tinta/pintura se filtrará a través del agujero en la parte posterior, lo que asustaría inmediatamente a un experto en autenticación. El navegador maestro Eric Hebborn ideó una solución inteligente para mantener la pintura fuera de esos agujeros de gusano.

Cubría el agujero con papel de mascar y cortaba los bordes del tapón de papel para que encajara perfectamente en el agujero. Luego quitaría el tapón después de que la pintura estuviera seca.

En su libro «The Art Forger’s Handbook», también recomendaba usar bencina (no benceno) para quitar las manchas de grasa del papel, así como usar papas rebanadas o solución de amoníaco para preparar la superficie grasosa del papel antes de pintar.

Los soñadores que trabajan en imitar a artistas más cercanos a su época solo tienen que mirar el papel de unos años. Se les ocurren ingeniosas técnicas de envejecimiento del papel. Algunas personas usan una solución de permanganato para darle al papel un tinte amarillo o agregan té o café para darle un tinte marrón claro.

Tom Keating, un estafador que creó muchas acuarelas falsas, tenía una técnica muy teatral para crear manchas oxidadas (de zorro) en el papel. Antes de que su pintura estuviera completamente seca, rociaría un poco de café en polvo en el aire. A medida que caía el polvo, mágicamente creaba manchas de óxido en el papel.

El autor del siglo XVI, Giorgio Vasari, en su libro Vidas de artistas, escribe sobre Miguel Ángel usando fuego y té ahumado para pintar sus papeles antes de falsificarlos. ¡Sí, estamos hablando del «Miguel Ángel», que fue un sueño al comienzo de su carrera!

Incluso David Stein, que fue arrestado en 1969 por falsificar a Picasso y Chagall, empapó su papel en té para contaminarlos.

Para los lienzos, los falsificadores compran pinturas antiguas de artistas menos famosos. Raspan la pintura con un decapante o acetona sin diluir. Si usan lienzos más nuevos, blanquean el lienzo para darle un aspecto más desgastado y los tiñen con té/chocolate para lograr el color rústico deseado.

Los materiales de pintura

Muchos maestros antiguos (artistas europeos que trabajaron antes de 1800) usaron tinta para pintar. Eric Hebborn usó antiguas recetas de boticario (farmacias medievales) para hacer que sus tintas coincidieran con la composición química utilizando ingredientes como tinta para cubiertos, hollín de chimenea, escamas de óxido, vinagre y agua de lluvia.

Ya usaba tinta diluida en sus pinturas para crear el viejo efecto descolorido. Shaun Greenlaugh, un estafador capturado en 2007, dice que una de las primeras cosas que la gente busca en una pintura vieja es la corrosión de la tinta de roble.

Uno de los principales componentes de la tinta es el ácido sulfúrico. Para imitar el efecto corrosivo, Hebborn recomienda depositar ácido adicional con la ayuda de una cavidad muy afilada en los lugares donde hay mayor concentración de tinta.

Ahora, llegando a los más desafiantes, las pinturas al óleo. Los pigmentos deben ser químicamente apropiados para la época. Muchos pigmentos blancos disponibles comercialmente (incluso si el tubo dice blanco de zinc) contienen minerales como el dióxido de titanio, que no se usaron en pinturas hasta mediados del siglo XX. Por lo tanto, los falsificadores mezclan sus propios pigmentos blancos (generalmente, dióxido de zinc) para las pinturas.
El pintor holandés Han Van Meegeren, uno de los falsificadores más famosos del siglo XX, incluso engañó a los nazis con su falsificación de Jan Vermeer. Durante su juicio, afirmó que muele lapislázuli para obtener un color azul, ya que los pigmentos ultramar y azul de Prusia no estaban disponibles en la actualidad en el siglo XVII.

Las pinturas antiguas se forman y se encogen con el tiempo para crear una red de grietas conocida como craquelado. Van Meegeren realmente prestó atención a la ciencia, usando baquelita con pintura para endurecerla rápidamente, además de hacerla resistente al alcohol.

Horneó sus pinturas a temperatura controlada para que se secaran y pasó el lienzo sobre una tubería para crear grietas. Más tarde revistió las grietas con tinta negra para hacerlas visibles. Algunos falsificadores también agregan huevos a la pintura para un secado más rápido.

Ken Pereyni, un falsificador del siglo XX, menciona sus técnicas en su libro «Caveat Eptor». Como también era restaurador de arte, trabajaba de cerca con pinturas reales y sabía lo que los expertos y científicos buscaban para encontrar una falsificación.

Utilizaba una fina capa de laca catalítica sobre sus pinturas para hacerlas resistentes a la acetona. Las grietas formaron las viejas pinturas en un patrón similar a una telaraña, rodando sobre una tubería con grietas en un solo sentido. Utilizaba una pelota de goma suave para aplicar una ligera presión en el lienzo para replicar grietas similares a una telaraña.

Descubrió que los barnices viejos contenían azúcar y atraían moscas, dejando manchas que se volvían negras con el tiempo. Pereini ha dominado el arte de recrear el efecto. Utilizaba pegamento espeso de epoxi/aceite de semilla y pigmento para crear pequeñas protuberancias en la pintura.

Los comerciantes de arte comenzaron a usar luces ultravioleta para verificar la fluorescencia en pinturas antiguas. El barniz utilizado en la pintura consta de compuestos orgánicos que muestran fluorescencia con el tiempo (resplandor verde como la pintura de radio) bajo la luz ultravioleta.

Pereini lavaba el barniz viejo de las pinturas que restauraba con un solvente de limpieza, luego lo mezclaba con barniz nuevo y lo rociaba sobre su falsificación. ¡He aquí! Se volverían de color verde brillante bajo la luz ultravioleta.

Finalmente, para que se pareciera a la pintura recién descubierta, espolvoreó la forja con polvo de piedra podrida. Y dejarlo secar al sol para que se vaya el olor de la pintura.

Conclusión

Los falsificadores tratan de vivir en la mente de los expertos en arte y forenses para que no los acepten. Intentan imaginar e imitar los signos reveladores de lo que haría que las falsificaciones parecieran realistas. Sin embargo, no importa cuánto lo intenten, citando la película The Best Offer, «Siempre hay algo auténtico escondido en cada falsificación». ¡Y así los encuentra la ciencia forense!

Cristy

Somos entusiastas de los temas científicos, del estudio y el conocimiento. Traemos para ti los casos más curiosos de la ciencia y como pueden ayudarte. Preguntas y respuestas que quizás alguna vez te has hecho, están aquí.

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